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沿襲了延禧攻略的服化道和濾鏡，至少看著還算舒服。但是尹正，有的時候還算演技在線，也在努力按照北京話說話，但是臺詞功底太差，加上他這個狀態(tài)可不像個名旦啊，人家唱戲都是要從小練功，哪有您這樣的。劇里所有的配音太出戲，尤其是佘詩曼，過于TVB，加上對不上口型，就更難受了。教主屬于時不時油膩，第二集打架那里就格外地油，有的時候還算正常。女土匪少了太多的匪氣，為了像男人而像男人，演的痕跡太重。樣式雷值一顆星！

誠意十足，題材的選擇，故事中臍帶的意象，包括劇情的沖突，最后對于母親何去何從的處理，非常舒適！！音樂很好聽，馬頭琴拉起來很起范兒，媽媽演的太好了?。]想到男主真的是音樂人??昨天看完了上頭一直在聽他的蒙語電音作品

不差，但是對不起男主一度讓我以為已經(jīng)40歲了……

去年9月看了瑞典版，記憶流逝得非?？?。今天在影院里，記憶開始回溯。首先，我依舊認(rèn)為部分觀眾以“用愛破除心內(nèi)堅冰”的角度讀解本片文本是誤入歧途。但也無可否認(rèn)該翻拍版確實(shí)又朝糖水片的方向邁了一大步。弄清楚奧托為人處世尤其是自殺的因由至關(guān)重要。奧托身上的三種特質(zhì)——內(nèi)向、守舊、重情——緊緊纏繞在一起，互為因果、彼此強(qiáng)化。他恰恰代表著自由主義的背面，代表舊時代一種簡單穩(wěn)固的美德。面對新鄰居到來，奧托逐漸卸下心防的過程亦不是思潮更迭，變化始終維持在上述框架之內(nèi)。真正的變量是人在生命末期發(fā)自本能的傳承心愿，片中奧托的遺愿——包括死亡本身——確實(shí)如童話般盡數(shù)實(shí)現(xiàn)了?！拔覀兪桥f時代的殘黨，新世界沒有能夠承載我們的船。”

用得出“凜然眾生”這種詞的師父，難怪他捏臉AI智能化了以后閱讀理解錯重點(diǎn)。最大的魔是一大團(tuán)頭發(fā)很符合現(xiàn)代人對于發(fā)際線的執(zhí)念脫發(fā)的恐懼。趙又廷像廚師，鄧倫朱雀翅膀被燒就是白斬雞拔毛的過程。劇情用0.5倍數(shù)念了兩個小時，面癱否則粉底脫落，趙又廷野導(dǎo)遊屢次帶遊客看天葬。真·情不知所起。鄧倫演了一個恐同里即深櫃天天找1（妖）的小零。