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情節(jié)十分俗套，人物性格根由之對二戰(zhàn)的控訴也十分勉強。遺憾：大衛(wèi)林奇，就這？ 先扣押信息，在路上遇到形形色色的人之后慢慢講述。 演員越土，現(xiàn)實主義細節(jié)越深入，原本俗套的情節(jié)就越可信。 表現(xiàn)生活化現(xiàn)實主義就是要節(jié)奏慢，慢慢慢，長鏡頭，才有真實感，這是沒法子的事情。 我知道將小麥從谷殼中分離出來，忘記些沒用的事情。 最后車壞了的小波折聯(lián)想到《幸福的黃手帕》里的去而復(fù)返，最后一關(guān)的小小波折。 最后二人都拄著拐杖出現(xiàn)，還有什么恩怨那么重要呢？ 筆記：一個導(dǎo)演在現(xiàn)實生活中最真實的面向，很可能就藏在他最不典型的作品。 《史崔特》對林奇的價值，就如《菊次郎》對北野武的價值。

沒有錢，為什么要懷孕？為什么不做保護措施？為什么要生孩子？ / 這個團隊真是了不起，有這樣的關(guān)懷、這樣的耐心，希望你們能挺過這個寒冬，生產(chǎn)出更多好作品。

這是我看過最好的美國電影。DAVID LYNCH是個天才。

慘烈的現(xiàn)實 有不可理喻無法理解的人 也有共患難同渡劫的真情 愿白首的那個人真的知我懂我愛我珍惜我

7分，往嚴重了說，這幾乎是林奇的“自戕”，個人風(fēng)格被極度壓制，全方位擁抱主流敘事，除了幾處鏡頭剪切(車禍場景，自行車隊，著火的房子）處理得稍有特點之外，片子交給其他好萊塢導(dǎo)演，整出來估計也大差不差，完全就是個好萊塢行活 p.s.私以為林奇電影有兩條發(fā)展脈絡(luò)，一是個人化風(fēng)格探索，專攻“夢境”，起點《橡皮頭》，巔峰《穆赫蘭道》《內(nèi)陸帝國》;其二是向主流靠攏，畢竟在好萊塢混飯的，商業(yè)藝術(shù)要平衡，起點是《象人》，表面看似很林奇，其實內(nèi)里還是好萊塢經(jīng)典的人權(quán)敘事，只是極端了點，然后《我心狂野》，結(jié)局落腳到核心家庭，最終巔峰就應(yīng)該是史崔特，個人風(fēng)格被剔了個干凈