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真實而細膩，殘酷又溫柔。讓人看清婚姻真相，又能保留內心暖意。曾經愛過的人啊怎么可能在生命里一下子抹去。

基本分為導演臉、技術臉跟明星臉三個人種。

女權片子 這個婚姻困境其實很容易解決 只需要丈夫意識到婚姻需要兩人在場并做一些適當的妥協(xié) 這比愛情來去無由的虛無和無力感樂觀多了 所以Charlie搬去LA以及最后Nicole給他系鞋帶給兩人的關系留下了積極的懸念 ps:我算是明白為啥越有錢的人越不離婚了終究是利益糾纏兩敗俱傷 還有律師也太好賺錢了！

其實膠片原教旨主義堅持的不是膠片的物質性，而是物質性攜帶的權力。數字帶來的是權力的稀薄化，不只是拍攝成本的降低、拍攝手法和畫面制作的自由度以及導演、攝影和后期團隊對終剪的控制權重商重組，更是廣義的公眾對媒介的access——某種程度上，科技帶來的是影像的部分解放，是舊結構的打亂和重建，是變相促進了一場民主化。影院的神殿屬性不會徹底消失，只是其空間邊界擴展/模糊了。好玩的是，明明都是控制欲極強的導演，芬奇和諾蘭從膠片數字之爭中得出了關于自身權力的結論截然相反，這簡直仿佛美國政治左右之爭的好萊塢微縮。不過！資本當然可以找到鉗制數字的新方法（如3D濫用），一扇門開了，會有新的大門隨之誕生。最重要的是掃描修復歸檔！喜歡卡梅隆反問：When was it ever real?! 以及，老馬??

藝術從業(yè)者版本的《克萊默夫婦》。不過跟克萊默夫婦是不同的面相。片中婚姻沒有導致生活上的糾紛，夫婦二人活得溫和而美好，僅僅事業(yè)受到束縛。離婚都離得那么干凈澄澈。拍得太溫情，避重就輕 ，重要的關節(jié)統(tǒng)統(tǒng)略過，仿佛挑起戰(zhàn)爭的都是律師，訴訟代理人體制讓人們不得不針鋒相對。 事實顯然不是這樣。婚姻不是地獄，生活才是?；橐霾贿^是讓人更深地進入生活。更深地體會到生活留給人的狹小的邊界，如履薄冰。如履薄冰的生活才是婚姻故事，這部電影不是。