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我相信叔本華所說的，將人們引向藝術(shù)和科學(xué)的最強烈的動機之一，是擺脫日常生活中令人厭煩的粗俗以及讓人無望的沉悶，遠離反復(fù)無常的個人欲望的枷鎖。它讓生性敏感的人從個人的生存中逃離出來，進入客觀觀察和理解的世界；這種動機，可與城市居民極其渴望逃離他所處的嘈雜混亂的環(huán)境，被寧靜的高山景觀所吸引相媲美。在那里，透過平靜、純凈的空氣自由眺望，抵達那似乎是為專為永恒而營造的寧靜景色。 每個人都將他們自己的情感生活轉(zhuǎn)移至這個世界圖景及其結(jié)構(gòu)，為了能以此找到他在個人經(jīng)驗的狹窄旋渦里不能找到的平靜和安定。” ——愛因斯坦《研究的原則》，1918年4月23日，在普朗克60歲生日慶典上的致辭。譯文出自《我的世界觀》（方在慶譯，中信2018版）第360頁

Come along with me, and the butterflies and bees. We can wander through the forest, and do so as we please. Come along with me, to a cliff under a tree. Where we can gaze upon the water, as a everlasting dream.

當(dāng)藝術(shù)遇到暴力，那些美好的東西會保護藝術(shù)家的大腦與信念，但對于肉體就恰恰相反了。驕傲與底線會給他們帶來無限苦痛。然后在無盡折磨中，一切都變成了最簡單的求生而已。＂i am cold。＂

??娃悲劇，東方亮真慘

補：兼具美國原汁原味西部片與通心粉西部片的元素，大縱深遠景別，亦正亦邪的主角，高速剪輯、快速變焦、分鏡等一套系統(tǒng)性的手段正面雕刻暴力的原始，文本稍弱意境來補，無處安放的英雄遲暮只得用鮮血淋漓來填補暴徒生涯最后的歡騰，日落黃沙之下，一副天地蕭索的淡然圖景，此暴力美學(xué)書寫方式，影響著數(shù)位后代影人。