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電影主體場(chǎng)景集中在這個(gè)狹小的銅鑼燒專賣店中，因此導(dǎo)演選擇了輕便的手持?jǐn)z影機(jī)，而手持?jǐn)z影機(jī)自帶的輕微搖晃則成為牽引觀影者觀看下去的外在驅(qū)使，這一點(diǎn)在全片最好的段落（店長(zhǎng)辭退德江）中有著清晰體現(xiàn)，當(dāng)人物進(jìn)行運(yùn)動(dòng)之時(shí)，聚焦于頭部的特寫，為了破壞輕緩節(jié)奏，總是會(huì)晚一步人物的運(yùn)動(dòng)，即人物臉部運(yùn)動(dòng)特寫有部分出框，這使觀影者自然的去追尋表情，從而達(dá)到了操縱人的觀影欲望，另一方面，狹小環(huán)境限制了機(jī)位選擇，幾個(gè)固定機(jī)位構(gòu)建起了整個(gè)的窺視空間，而再造鏡框無(wú)疑是最好的創(chuàng)意，在辭退段落中，選用窗戶外的店長(zhǎng)主觀視角，即有利于代入情緒，也有利于從技術(shù)層面制造氛圍，前景上部虛化的窗簾，制造了暗流涌動(dòng)的動(dòng)感，與德江的動(dòng)作相呼應(yīng)，窗戶也對(duì)應(yīng)了自身的困境，而此舉必須使用了自然光也為其的真實(shí)性助力。只可惜，電影在后半段流俗了。

26歲，他的堅(jiān)持和害怕，都丟不掉。

日本優(yōu)秀的電影，不是極病態(tài)，就是極美學(xué)。

If you don't see the innovation, maybe your head is in the sand.

題材的天花板有點(diǎn)低，比是枝裕和，還是有差